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张大千笔下的歌女

2017-7-12 07:42| 发布者: 现代钱币| 查看: 393| 评论: 0

摘要:   40年代初,张大干在敦煌画“唐人歌女”,自题七绝一首:  檀板红牙旧日多,归来行锦倦清歌。  琵琶一奏青衫湿,倘听伊凉更奈何。  题记曰:  此参酌莫高窟唐人供养像衣饰为之  王子秋孟敦煌客舍作蜀郡 ...
  40年代初,张大干在敦煌画“唐人歌女”,自题七绝一首:
  檀板红牙旧日多,归来行锦倦清歌。

  琵琶一奏青衫湿,倘听伊凉更奈何。

  题记曰:

  此参酌莫高窟唐人供养像衣饰为之

  王子秋孟敦煌客舍作蜀郡张大千爰

  条幅生长四尺五寸。女全身,着锦衫红裙,绿披帛。高发髻,长袖、细腰。伫立,左手执檀板,以右袖扶持。面带倦容,神态逼真。

  诗书画结合,正体现了中国画传统的特点。经鉴定,确系张大千手迹。

  张大千自称是“参酌唐人供养像衣饰为之”,乃自谦之辞,其实是张大千认真的创作。张大千在敦煌临摩壁画,深受唐人的影响,个人画风自此一变,这幅唐人歌女,可以说正是他画风转变的开始。全付唐装,大红大绿,着色鲜明,再现壁画原作本色。(因年久壁画早已褪色)借助于壁画画工惯用的手法,线条干净利落,大有吴道于笔意。张大千从前学过唐寅古装人物画,从此一洗唐寅的纤细柔弱,而又保留了唐寅淡雅秀润的优点。笔触刚劲有力,拼除了粗俗的匠气。突出人物性格,与墨画上的供养人大异其趣。张大千不但赋予歌女以新的生命,而且为她换了另一付心肠,并使我们从中觉到时代气息。

  张大千善学善变,他一生画风累变,“他画人物,从山水点景,到唐寅的仕女,进而仿赵孟畹摹毒鸥琛罚罟氲摹镀呦汀罚浣庞诙鼗偷墓┭恕!保ㄒ肚秤琛墩糯笄У囊帐醯缆贰罚┱夥枧飨钥闯鑫浠缱涞谋曛尽


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